第二天上午，陈乐到公司的时候，常继红已经在会议室里等着了。
她面前摊着几份文档，听见电梯开门的声音，她从椅子上站起来，走到会议室门口，手里拿着那沓资料。
“李杨导演十点到，我从资料室调了他之前的作品，还有他在德国留学时拍的一些短片，你看不看？”她把资料递过来，手指在封面上点了一下。
陈乐接过来，翻了几页。
李杨，1961年生，北京人，曾在德国留学，就读于科隆影视传媒学院。
回国后拍过几部纪录片，题材都偏社会现实，有一部讲下岗工人的，还有一部讲失学儿童的。
《盲井》是他第一部长片，讲的是矿区的故事，两个矿工利用矿难敲诈矿主，后来带着一个少年下井，良心发现。
剧本是李杨自己写的，改了七八稿，每一稿的日期都写在封面上，最早的一稿是1999
年。
“资料上说，他在德国待了八年。科隆影视传媒学院，那所学校注重纪实风格，出了不少纪录片导演。”
常继红端起咖啡喝了一口，皱了皱眉头，大概是凉了，她把杯子放下，“他这个人，做事很认真，写剧本的时候去矿区住了两个月，跟矿工一起下井，体验生活。听说他每天跟矿工一起吃食堂，土豆白菜，吃了三个月，瘦了二十斤。”
陈乐把资料合上，靠在椅背上，手指在扶手上敲了一下，“十点到？”
“对；他昨天接到电话的时候很高兴，说没想到水晶影业会感兴趣。之前他找了很多地方，国营厂嫌题材敏感，怕惹麻烦；民营公司嫌没商业价值，怕赔钱。他跑了半年，一分钱没拉到。”
常继红顿了顿，把手机拿起来看了一眼屏幕，“他说你是第一个愿意坐下来听他讲的””
。
十点整，前台打电话上来，说李杨到了。
常继红下去接，电梯门开了，李杨走出来。
四十出头，中等身材，穿着一件深色的夹克，里面是格子衬衫。
“陈总，你好；我是李杨。”他笑着弯腰伸出手，握了一下就松开了。
陈乐跟他回握了握手，“李导，久仰，请坐。”
李杨在沙发上坐下来，他把公文包放在脚边。常继红倒了杯茶放在他面前，他端起来喝了一口。
“陈总，常总说你对《盲井》感兴趣；我想当面跟你聊聊这个项目。”他每个字都说得慢，象是在斟酌。
陈乐微笑着靠在沙发上，“李导，你先说说这个片子。从头说，不着急。”
李杨从公文包里拿出一沓纸，厚厚一摞，用夹子夹着。他把纸放在茶几上，手指在封面按了一下，把翘起来的边角压平了。
“这是剧本，第七稿。讲的是矿区的事，两个矿工，一个叫宋金明，一个叫唐朝阳，专门在矿上找那些没人管的单身矿工，认作亲戚，一起下井，然后在井下制造事故把人杀了，再冒充死者家属找矿主索赔。一次次的，钱来得快。后来他们带着一个十六岁的少年下井，这孩子是出来找父亲的，单纯，善良，什么都不懂。宋金明良心发现了，不想下手。唐朝阳不肯，两个人起了冲突。”
他翻开剧本，翻到某一页，手指点了一下，“故事的高潮，是在井下。黑暗，封闭，只有头灯的光。三个人在井下，各怀心思，每个人都在想自己的事。宋金明在想儿子，唐朝阳在想钱，少年在想他爹。这场戏我打算实拍，不用特效，不用替身。矿井我找好了，在河南，废弃的矿道，很安全，我亲自下去看过三次。”
陈乐接过剧本，翻了翻。台词不多，很多场景都是靠画面和演员的表演撑起来，大段的沉默，大段的留白。
他翻到中间，看到一段描写，宋金明在井下看着那个少年的脸，头灯的光打在少年脸上，年轻、干净、没被污染过，额头上有一道疤痕，是小时候摔的。
剧本上写着：“宋金明看着他，想起了自己的儿子。儿子跟他很久没见了，不知道长多高了。”
“李导，你写剧本的时候，去矿区待了多久？”陈乐把剧本放回茶几上，手指按在封面上。
李杨把眼镜往上推了推，眼镜框有点歪，他正了一下。
“两个月，住在矿工宿舍，跟他们一起下井。最深的一次下到地下百米，巷道很窄，要弯腰走，头会碰到顶上的岩石，戴了安全帽也疼。里面很热，四十多度，空气不好，待一会儿就出汗，衣服湿透了贴在身上。”
他顿了顿，“我去之前，对这个题材的理解是概念化的。觉得矿工就是吃苦，就是危险。去了之后，才知道矿工的生活是什么样的。他们每天下井之前要开会，队长站在前面分配任务，每个人都低着头听，没人说话。上去之后洗澡，水是黑的，洗完